Album fotograficzny (niekompletny) Heleny Rubinstein ze zdjęciami prywatnymi z różnych okresów jej życia oraz osób jej towarzyszących. Album składa się z siedmiu kart z wklejonymi 27 fotografiami. Nie stanowi przemyślanej kompozycji w tradycyjnym rozumieniu albumu rodzinnego. Brakuje w nim bowiem zastosowania chronologii, a także usystematyzowania zdjęć, co sugeruje ich przypadkowość. Są to głównie fotografie Heleny Rubinstein i jej pierwszego męża Edwarda Williama Titusa, zdjęcia grupowe ze spędzania czasu wolnego zimą. Precyzyjne datowanie fotografii z tego albumu jest trudne ze względu na brak podpisów pod zdjęciami. Z pewnością można datować album na I połowę XX w., wykraczając nieznacznie poza jego cezury, czyli koniec XIX w., kiedy Helena Rubinstein wyemigrowała do Australii około 1896 r., oraz trzecią ćwierć XX w.
Na pierwszej karcie albumu zostało wklejonych sześć zdjęć nie tylko z różnych okresów życia Heleny Rubinstein, lecz także innego typu. W górnej części karty mieszczą się trzy fotografie portretowe Heleny Rubinstein we wnętrzu studia fotograficznego wykonane najprawdopodobniej w latach 30. XX w. Kobieta pozuje w eleganckich strojach. Na zdjęciu z lewej strony Helena Rubinstein siedzi na taborecie zwrócona przodem do aparatu. Jest to portret w ujęciu 3/4 (do kolan). Jest ubrana w ciemną koszulę z długim rękawem z wzorem w jasne grochy, dekoltem w literę V oraz ciemną spódnicę. Nosi skromne nakrycie głowy. Na kolanach trzyma splecione dłonie, na palcu widać pierścień. Obok – dwa podobne portrety wykonane w różnych pozach. Helena Rubinstein jest ubrana w jasną, długą suknię. Jej ramiona zostały osłonięte zwiewną chustą. Siedzi bokiem na taborecie z poduszką, opierając się łokciami o studyjny stolik. Eksponuje na nadgarstkach i dłoniach okazałą biżuterię – bransoletki i pierścień. W jej uszach są eleganckie kolczyki. Włosy spięte z tyłu i wygładzone z przodu dodają jej szyku. Zdjęcia wklejone w dolnej części karty pochodzą najprawdopodobniej z okresu australijskiego Heleny Rubinstein. Fotografie zostały wykonane w plenerze nad wodą, na tle górskiego krajobrazu. Stanowią serię zdjęć wykonanych w tym samym dniu. Wszystkie mają białe obwódki przy każdej krawędzi zdjęcia. Na pierwszym zdjęciu, wklejonym przy lewej krawędzi karty, pozują dwie kobiety. Pierwsza od lewej stoi Helena Rubinstein, obok na polerze siedzi nieznana kobieta w kapeluszu i jasnej sukni. Helena Rubinstein jest ubrana we wzorzystą sukienkę do kostek, z długim rękawem i dekoltem w literę V, odciętą w pasie wąskim, skórzanym paskiem. Jej głowę zdobi kapelusz z szerokim rondem. Jest to portret kobiecy w zbliżeniu. Na pozostałych dwóch zdjęciach Helena Rubinstein ma to samo ubranie i nakrycie głowy. Kolejne zdjęcie (na środku) przedstawia Helenę Rubinstein (portret do kolan) stojącą na nadbrzeżu na tle niedużego statku wycieczkowego na tle góry. Ostatnie z nich (od prawej) ukazuje Helenę Rubinstein siedzącą na nadbrzeżu na polerze bokiem, z twarzą zwróconą w stronę fotografa. Jest to portret całopostaciowy na tle pejzażu. Zdjęcie ma ubytek w prawym górnym rogu.
Na drugiej karcie albumu wklejono trzy fotografie portretowe Heleny Rubinstein. Przy górnej krawędzi karty mieszczą się dwa podobne portrety Heleny Rubinstein wykonane w plenerze. Ukazują jej skromną elegancję wyrażoną w prostej, jasnej dwurzędowej marynarce ze spódnicą do kostek i jasnych pantoflach. Jej głowę zdobi kapelusz z wywiniętym do góry rondem, na główce zdobionym szeroką wstążką zwieńczoną z boku kokardą. Na zdjęciu (z lewej strony karty) kobieta stoi na nadbrzeżu prawdopodobnie kanału wodnego lub rzeki. Przy brzegu jest widoczna łódź pod australijską banderą. Tło stanowią drzewa na drugim brzegu. Na drugim zdjęciu (po prawej) Helena Rubinstein stoi na ścieżce prowadzącej do budynku, który jest zasłonięty przez krzewy, stanowiące tło fotografii. Oba zdjęcia mają białą obwódkę przy każdej krawędzi. W dolnej części karty znajduje się niewielkiego formatu portret Heleny Rubinstein (popiersie) w kapeluszu wykonany we wnętrzu. Kobieta ma na sobie wierzchnie okrycie, które jest rozpięte. Pod nim – bluzkę w ciemnym kolorze. Jej szyję zdobi sznur korali.
Na trzeciej karcie wklejono cztery fotografie z różnych okresów. Zdjęcie w prawym górnym rogu pochodzi z serii zdjęć z początku albumu. Jest to portret mężczyzny w kapeluszu (całopostaciowy) na koniu na tle górskiego krajobrazu. Zdjęcie zostało wykonane bokiem w zbliżeniu. Mężczyzna na koniu to pierwszy mąż Heleny Rubinstein – Edward William Titus, z którym poznała się w Australii. W lewym górnym rogu znajduje się zdjęcie grupowe pod zadaszeniem przy stole, za którym siedzi Helena Rubinstein najprawdopodobniej ze swoimi synami – Royem i Horacym Titusami. Obok Heleny Rubinstein siedzi nierozpoznany mężczyzna. Z tyłu za stołem siedzi nierozpoznana kobieta. Zdjęcie ma białą obwódkę przy każdej krawędzi. Prawdopodobnie zdjęcie pochodzi z końca lat 20. lub początku lat 30. XX w. Niżej jest portret nierozpoznanego mężczyzny z garniturze i w kapeluszu z dzieckiem na rękach w plenerze. W prawym dolnym rogu – portret Edwarda Williama Titusa we wnętrzu, siedzącego za biurkiem na tle regału z książkami, w swojej księgarni i wydawnictwie przy rue 4 Delambre w Paryżu. Zdjęcie zostało wykonane około 1925 r.
Na czwartej karcie albumu znajdują się cztery zdjęcia. Dwa z nich (w górnej części karty z lewej strony) pochodzą z serii zdjęć z pierwszej karty albumu. Są to dwa portrety plenerowe Edwarda Williama Titusa (całopostaciowe) wykonane w tym samym miejscu co portrety Heleny Rubinstein – na nadbrzeżu na tle górskiego krajobrazu. Na jednym zdjęciu mężczyzna stoi na wprost fotografa, trzymając ręce z tyłu, na drugim – mężczyzna siedzi na polerze bokiem z twarzą zwróconą w stronę obiektywu. Mężczyzna jest ubrany w marynarkę, koszulę, krawat, spodnie typu pumpy, podkolanówki, pantofle. Oba zdjęcia zostały wykonane w tym samym dniu. Trzecie zdjęcie (z prawej) przedstawia Edwarda Wiliama Titusa prawdopodobnie z synem. Jest to portret całopostaciowy w zbliżeniu, wykonany przed budynkiem, na tle żaluzji okiennych. Mężczyzna jest ubrany w garnitur, koszulę i krawat, pantofle. Lewą dłoń kładzie na plecach stojącego obok chłopca. Dziecko jest ubrane w koszulę w stylu marynarskim, krótkie spodenki, podkolanówki, pantofle. Portret został wykonany najprawdopodobniej w Stanach Zjednoczonych w I ćwierci XX w. W dolnej części karty wklejono zdjęcie z wyścigów na sankach po lodzie. Na pierwszym planie grupa czterech chłopców bierze udział w amatorskich zawodach, które obserwuje tłum ludzi. Chłopcy leżą na sankach przodem, każdy z nich ma w lewej dłoni narzędzie z ostrzem do odpychania się. Jeden chłopiec ma założone łyżwy.
Na piątej karcie albumu z prawej strony wklejono dwa zdjęcia grupowe ukazujące elegancko ubranych ludzi na nartach, którzy spędzają w ten sposób czas wolny w czasie ferii zimowych. Nawiązują one do zdjęcia z czwartej strony albumu. Niżej jest niewielkiego formatu zdjęcie grupowe nierozpoznanych dwóch kobiet i dwóch mężczyzn na spacerze w plenerze. Podobnych rozmiarów inne zdjęcie grupowe przedstawia cztery osoby (dwie kobiety, dwóch mężczyzn) na koniach w amerykańskim miasteczku. W lewym górnym rogu są dwa portrety mężczyzny, najprawdopodobniej Edwarda Williama Titusa. Jeden portret został wykonany w plenerze, drugi – we wnętrzu – to portret półpostaciowy wykonany w Paryżu.
Na szóstej stronie karty w górnej części zachowała się fotografia Heleny Rubinstein pozującej na placu przed bazyliką św. Marka w Wenecji. Jest ubrana w jasną, wzorzystą sukienkę z krótkim rękawem za kolano, odcinaną w pasie szerokim paskiem z materiału, wypuszczonym z boku sukienki. Jej głowę zdobi kapelusz z szerokim rondem. Na szyi wisi długi naszyjnik. Kobieta stoi wśród gołębi prosto z wyciągniętą do przodu prawą ręką, a na jej dłoni siedzi gołąb. Niżej znajduje się zdjęcie przedstawiające grupę ludzi na nartach. Jest to dublet fotografii z poprzedniej karty. Na środku karty znajduje się ubytek po zdjęciu usuniętym z albumu.
Na stronie siódmej wklejono dwa zdjęcia. Przy górnej krawędzi jest fotografia kobiety i dwóch mężczyzn na korytarzu w budynku – osoby nie zostały rozpoznane. Niżej znajduje się fotografia mniejszych formatów z wizerunkiem chłopca pozującego przy armacie. | Monika Harchut
